您正在看的现当代文学是:论陕西当代文学中的汉唐文化因子。

　　如果把20世纪以来的中国文学发展史仍然分为现代和当代两个时期，那么，中国当代文学已经走过了半个多世纪的历程。在这一历史的进程中，无论从全国的格局进行检视，还是从地域文学发展的角度观察，陕西当代文学所体现出的强劲发展势头和壮观景象，是不能小视甚至于无法忽略的一道文学风景。应该说，陕西为我国当代文学发展做出了重要贡献。陕西是一块文学厚土，这里知名作家众多，文学成就巨大。《保卫延安》、《创业史》、《平凡的世界》、《白鹿原》、《浮躁》、《最后一个匈奴》、《西去的骑手》等名篇巨制以及柳青、杜鹏程、王汶石、李若冰、路遥、陈忠实、贾平凹、京夫、叶广芩、红柯等作家的名字是为人们所熟知和喜爱的。正是这些作家和他们的创作支撑起了陕西当代文学的大厦，创造和刷新着陕西文学的辉煌，提升着我国当代文学的新高度。

　　在研究探讨陕西当代文学现象时，人们几乎不约而同地将目光集中在了陕西这块神奇的黄土地和悠久的历史文化上，这是很有见地的。从历史文化因素的角度上，我们完全可以把陕西当代文学发展辉煌的原因追溯到周秦文化的影响上去。但笔者以为，就历史文化的影响而言，汉唐文化对陕西当代作家的影响最为巨大，即是说，陕西当代作家身上，秉承了汉唐文化的因子。在他们的作品中，我们能明显感受到汉唐文化对他们的潜在影响，这种影响的具体表现就是在他们的创作中有着相同的文化承传。陕西作家贾平凹说过这样的话：“现在许多人讲传统，其实讲的是明清以后的传统，而明清以后并不能代表真正的中华民族传统，真正的传统在明清以前，尤其汉唐。”①对于陕西的作家们来说，贾平凹的这番话是有代表性的。众所周知，陕西作为汉唐时期中国政治、经济和文化的中心，历史遗存丰富，文化积淀极为深厚，这成为历代陕西人难以割断的文化基因，长期生活在陕西的知识分子特别是作家们有意无意地会受到这种历史文化的深重熏染。之所以说是有意或无意，是因为在文化的传承上，有两种方式在起作用，一种是外在的明显的传承，即人们有意识的教育传授，一种是由客观的历史遗存和传统的民间风俗习惯对人潜移默化的感染和影响。而对于作家来说，往往是后者作用巨大。因此，陕西作家身上所秉承的汉唐文化因子对他们的文学创作起着不可忽视的作用。汉唐文化因子深深地渗透于陕西当代作家的血脉中，这种文化因子与他们的现代艺术观念相融合，从而升华为一种新的艺术生命之魂，在文学创作中闪现出夺目的光彩。

　　史诗性追求：汉唐文化雄浑、博大气象的当代再现

　　陕西当代文学的发展一直有一个明显特点，就是作家们在作品中所呈现出的史诗性品格。无论是杜鹏程的《保卫延安》、柳青的《创业史》、路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》、贾平凹的《浮躁》、高建群的《最后一个匈奴》，还是叶广芩、红柯的小说，在整体上都具有大家风范的史诗性品格，这种现象与我国汉唐文化所体现出的雄浑、博大气象有着一脉相承的关系。

　　在文学体式上，汉赋是我国汉代最为繁荣的文学样式。汉赋的宏大制作，是汉代文化博大气势的一个缩影。“赋体物而浏亮”，《子虚赋》、《上林赋》等作品场景极其繁复宏阔，作者的状物写景，铺陈百事，极力夸张，尽情描绘。历来有不少研究者对汉赋这种繁缛的无节制的铺张描绘多有微词，甚至于把汉赋的消亡归咎于这种铺陈无度的“胎里疾”。然而，从另外的角度看，汉赋并非一无是处，尤其是在描写上的无画面限制，使壮丽的山川、巍峨的宫殿、广袤的土地，都进入了作者的视线和笔下，“尽管是那样堆砌、重复、拙笨、呆板，但是，江山的宏伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、歌舞：的欢快……在汉赋中无不刻意描写，着意夸张。”②汉赋的博大、雄沉，可见一斑。同样是汉代的文化成就，司马迁的《史记》，因其巨制宏篇，文字优美，叙述生动，形象鲜明，在我国文学史上占据着重要地位，被鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。汉代艺术代表作之一的铜奔马“马踏飞燕”，作者捕捉的是奔马三足腾空，一足超掠飞鸟的一瞬，奔马昂首嘶鸣，逸足奔腾，足下的飞鸟则回首惊顾，更增强了疾速飞驰的气势。汉代的绘画在布局上同样具有着飞动拓展的气势。汉代的画像石、画像砖尽管在题材上趋于单一，但许多画面中展示了极为宏大的场景。汉代的石雕艺术也表现出气势的博大，被誉为“国粹”、“国宝”的汉武帝墓茂陵陵区霍去病墓前的大型石雕，其造型巨大而又简括，表现出汉代艺术深沉雄大的气派。

　　在唐代，则涌现出了一大批中国历史上最优秀的诗人群体，他们的作品热情洋溢，豪迈奔放，慷慨激昂，气派非凡。唐代诗人们用大境界、大手笔表现生活，抒发才情。坐上行舟，他们感受到的是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，看到的是“山随平野尽，江人大荒流”的广阔;登上高楼，他们生出的是“欲穷千里目，更上一层楼”的愿望。就连杜甫的书写忧愁之作体现出的也是忧国忧民的大忧愁，即使他的恬静闲适之作，也是生气弥漫，光彩熠熠。唐诗的宏大境界和气派，被誉为“盛唐之音”或“盛唐气象”。同样，盛唐时的石雕艺术也具有气势雄浑的特点，如永康陵李虎墓前的蹲狮，形体高大，头颅高昂，胸肌突起，前腿强劲有力如两根柱石斜顶着全身，加之那仰天大吼的神态和屹立不拔的雄姿，都给人以气吞山河之感;闻名中外的昭陵六骏，以其生龙活虎的英姿充盈着跃动的生命力;甚至于身负墓志匍匐在地的兽龟，也翘首仰面，龇牙张目，神态昂然，气势逼人。

　　作为一种潜在的文化影响，汉唐文化的雄浑、博大之气象无疑浸润着陕西当代作家，他们秉承着汉唐文化之灵气，再度书写当代文学的辉煌。检视陕西当代作家的作品就会发现，构架宏大，概括力强，笔力遒劲，追求史诗性品格是作家们的共同特点。杜鹏程的长篇小说《保卫延安》以其宏伟的结构、磅礴的气势被誉为我国第一部正面描写人民解放战争的“英雄史诗”。作家在广阔的历史背景上真实地再现了延安保卫战的全过程，在小说中首次塑造了“彭大将军”——彭德怀的形象。柳青的《创业史》是我国反映农业合作化运动的第一部具有史诗规模、史诗意味和史诗性美学追求的长篇小说。小说题名“创业史”，本身就显露出作品内容的史诗性。从其题材选择看，小说写的是中国农村社会主义革命的重大题材，这种题材本身亦具有史诗性质。不管人们现在如何看待和评价合作化运动，但在当时，整个中国社会和包括作家本人在内的人民群众都是怀着极大的热情和美好的愿望亲身经历并参与了这场波澜壮阔的运动。这场运动从政治到经济、到伦理道德、到价值观念，都影响和震撼了社会生活的各个方面，无论就其规模和壮观程度上看，这样的生活本身就是史诗。《创业史》所概括的历史和现实生活相当宽广，对其的挖掘极其深刻，柳青的笔触几乎触及到了当时农村生活的各个阶层，各个方面。为了充分体现历史的深刻性，作家在广阔的历史背景下写人，用历史自身矛盾的复杂性和多样性来阐释人物性格的复杂性和多样性。正是这种艺术视野的广阔性和描写现实生活的深刻性，使《创业史》具有着史诗性的品格和风范。

　　陕西作家中第一次获茅盾文学奖的路遥的长篇小说《平凡的世界》，是一部反映当代青年人生奋斗与追求的小说。作品的时间跨度长达10年，作家力图全景式的反映中国10年间城乡生活的巨大历史性变迁。作家以三部100万字的宏大篇章描写人生的苦难和苦难中的精神奋斗，充满着昂扬进取的人生姿态，也可称之为当代农村青年的精神奋斗史。作品的结构宏伟，文字激越，具有史诗品格和大家风范。生活中的路遥，喜欢一切宏大的东西，如贝多芬的史诗性交响乐，大型雕塑作品，粗犷的大自然景象，主题深邃的油画，未加修饰的古代建筑，等等。路遥的中篇小说代表作《人生》同样有着广阔的背景和撞击人的情感的气势。小说把人生命运的乐章融会于社会历史的大音之中，具有浑厚凝重、雄健沉郁的审美意蕴。

　　被列为中国20世纪优秀长篇小说之一的陈忠实的《白鹿原》，是作家立志写出的“一部死后能当枕头”的大书。小说以陕西关中大地上一块沉积着丰厚民族文化内涵的白鹿原为特定时空，从文化视角切人，将半个世纪的政治斗争、民族矛盾放到浓厚的文化氛围特别是民间、民族的宗法文化氛围中加以表现，显示了作家力图把已经被绝对化了的“阶级斗争”还原为文化冲突的努力。作为一部具有史诗品格的长篇小说，它与以往传统历史小说的最大不同就是叙事立场和态度上的这种文化性和民间性。正是这种文化性和民间性，使《白鹿原》获得了“民族秘史”和“民族心灵史”的品格。而且，《白鹿原》以其宏伟的叶脉形网状式史诗结构，将纷繁的人物、复杂的事件、曲折的情节有机地编织在一起，显示出作家惊人而娴熟的驾驭长篇小说结构的能力。

　　贾平凹是陕西作家中创作数量最多、也最受争议的作家，他的长篇小说《浮躁》是写20世纪80年代中国农村变革的作品。作家把现实变革放在一个大的农村文化场中去表现，对变革中的农村现实进行了全息的文化观照。《浮躁》以流贯商州的州河为纽带，描写了中国农民进入历史新时期以来为摆脱贫困、封建残余和自身旧意识的束缚所经历的经济、政治、文化、道德心理的复杂矛盾和曲折斗争。作家站在时代、历史和文化的高度，整体性地表现了中国农业宗法文化氛围中的农村现实，使小说具有史诗性的艺术效果。诚如贾平凹自己所说：“《浮躁》是我自己比较喜欢的一部描写商州生活的作品，我试图表现中国当代社会的现实，在高层次的文化审视下概括中国当代社会的时代情绪，力图写出历史阵痛的悲哀与信念。”

　　具有诗人兼史家气质的作家高建群，其长篇小说《最后一个匈奴》有着史诗般的建构，是一部黄土高原的生命冲动史诗和革命的史诗。这部小说正像高建群自己所说的，“旨在描述中国一块特殊地域的世纪史。因为具有史诗性质，所以它力图尊重历史史实并使笔下脉络清晰。”③陕西青年作家红柯的长篇小说《西去的骑手》在对历史事件和历史人物的把握上艺术功力老到，笔力纵横捭阖，诗意盎然，颇具史诗意味。

　　在传统观念中，人们总以为女性作家大都创作视野狭窄，缺乏大手笔，难有大制作。尽管陕西当代女性文学远未形成大气候，女性作家人数不多，但是，在创作层次上，陕西的女性作家仍然出手不凡。叶广芩作为陕西当代女性作家的杰出代表，其创作的大气、力度和深刻，无不令人侧目而视。她的那些反映清末医学世家生活的小说，具有极大的内在艺术张力，堪称大家之作。其长篇小说《采桑子》描写的是清末皇族后裔在20世纪中的人生际遇，在较大的历史背景上展示了他们的命运归宿，小说具有深沉的历史感和高度的艺术概括力。

　　在散文创作方面，陕西当代作家的散文作品同样体现出博大的气象。李若冰的《柴达木手记》以饱满的激情歌颂大西北的创业者，着力挖掘他们身上所蕴涵的人生价值和意义，全方位展示了建国初期开发大西北的壮阔历史画面。贾平凹的散文作品几与小说等身。他在写作散文的同时，一直致力于散文理念的创新。他倡导的“大散文”理念，引起了海内外的广泛关注和讨论，他要“呼唤一种大的气象，使散文生动起来”④。他所创作的《老西安》、《西路上》等作品，内容丰厚，构架宏大，情感深沉。作家站在整个人类文明发展历史的高度，从多方面深入阐释了曾经在中国社会与文化发展进程中发挥过重要作用的古城西安的历史沿革和西行路上的文化变迁，笔触所至不仅涉及政治、经济等重大事件，而且涉及军事、文化等轶闻趣事，同时还涉及对于影响这样一个大的时段的历史沿革与文化变迁的民众文化心理和社会意识以及多民族文化交流共融的分析与扫描。陈忠实的散文作品大气而不俗，历史感强烈。他发表于2004年的《原下的日子》，获得了较高的评价。在这篇散文作品中，作家满怀深情地描绘了故乡的自然人文景观，笔力大开大阖，挥洒自如。曾以长篇小说《最后一个匈奴》、《六六镇》、《古道天机》等一同构成文学上的“大陕北三部曲”的高建群，近年来又创作了大量的散文作品，其中《成吉思汗的上帝之鞭》在2004年获得了中国散文随笔最高奖——首届郭沫若文学奖。高建群的散文作品，其内容触及中国西北部生活的政治、经济、历史、文化、教育、交通、能源等许多方面，比如从历史文化和民族流变角度切