您正在看的心得体会是:首次拍摄奥运会的心得体会。

　　“水是最美好的，金子也像燃烧的火焰显示着财富的骄傲。但是，我的心啊，如果你要给竞赛的人们颁发奖赏，除了那白日光芒四射的太阳，天上没有一颗另外的星星。世界上没有任何竞赛像奥林匹克竞赛那样值得我们歌唱。”

　　这是希腊著名诗人品达罗斯为奥林匹克和奥运会写下的赞歌。

　　就在诗人的故乡，

　　在浪漫的爱琴海边，奥林匹克运动的发源地、充满哲学思想的希腊，第28届雅典奥运会正在上演着一幕幕激动人心的场景。作为新华社摄影记者，我第一次目睹并拍摄这一场景，既感到无比自豪，又深感责任重大。

　　时效，让我们站在世界媒体的前列

　　时效是新闻的生命，而如今，新闻图片的时效成为决定性的因素。时效，让我们站在世界媒体的前列。

　　在雅典奥林匹克体育场内充满爱琴海浪漫之夜的开幕式上，曾在悉尼奥运会令中国记者羡慕的三大通讯社的传输系统——无线局域网、步话机、看台指挥系统在新华社我们这“一代”奥运编辑记者共17人的报道队伍的手中，第一次发挥时效的力量。在新华社摄影部主任徐祖根亲临现场指挥下，抢发了第一张奥运开幕式照片，时效比法新社、路透社快一分多钟。当我拿着对讲机、电脑和长短镜头坐在开幕式看台上的时候，听到对讲机编辑不断传出的声音和指令，实际上小小得意的背后，是更大的压力和责任感，因为你没有理由错过眼前的任何一个瞬间，你没有理由晚发任何一张照片。在新闻媒体和网络、图片库激烈竞争的时代，图片的时效如同生命。有时效，照片才有版面，我们的图片报道才有生命力。

　　拍出有个性和风格及新意的照片

　　时效要求的提升，也给记者提出了新的课题，就是如何在抢时效抢发稿的同时，拍出有个性和风格及新意的照片。

　　创新是我们此次摄影报道组提出的口号，但随着摄影装备技术的提高，体育拍摄水平和观念也普遍提升，创新在某种意义上加大了难度。

　　在跳水馆跳台的背板间有一个50公分的缝隙，只有在这个缝隙中才能拍到背景是水下五环的跳板运动员的动作照片，我们报道组的记者刘宇在最开始的训练拍摄中，首先发现了这个角度，并拍摄了较为新颖的照片。但随后，场馆的摄影经理将这个位置定为摄影记者拍摄点。当我前往拍摄的时候，这个小小的角落已被所有的记者看上，因为空间狭窄，工作人员只能加以限制，要求记者只能在拍摄自己国家和所需拍摄的运动员时，轮流进入，拍摄完立刻换人，窄窄的缝隙成为摄影记者的抢手之地。这一点让刘宇又得意又恼火，得意自己是第一个发现这个角度的，恼火的是全世界的摄影记者都有了同一角度的照片。因此，在资讯发达、技术发达的时代，摄影要想超越自我，超越别人，除了在角度上的变化外，也许还需更深层次的思考。

　　我和记者兰红光在拍摄体操比赛中作过一些尝试，表现运动员的手脚与奥运会的一些特写照片以表现体操运动员在比赛中与众不同的特点。后来兰红光发出一组照片，受到了一致的好评，我想是因为他们体现了一种精神，一种奥运精神在其中。而刘大伟在田径场拍摄的“独步赛潮、“群雄逐鹿”，则以大胆的广角拍出了意境。

　　奥运会对摄影记者而言，似乎更意味着经受更多的体力上的考验，一张好照片的拍摄，或者一张符合发稿标准的照片，都需要摄影记者付出更多的汗水。

　　记得在拍摄男子20公里竞走时，我和兰红光准备好了600毫米镜头准备拍摄运动员中途饮水和用水降温的照片，但到了田径新闻中心后，才发现引水处和撒水降温处距离我们所在的起点还有至少5公里的路程，我们毫不犹豫地扛起600毫米镜头，背上摄影包，开始提前负重竞走，到了拍摄点，我已大汗淋漓，急忙架上长“炮”，准备拍摄，并来回往返于引水处和撒水点拍摄。想想加起回程的路途，我们笑言，参加负重10公里走比赛肯定没问题。

　　雅典炎热的天气和骄阳，似乎让雅典的夏天明媚的耀眼，但却令在室外工作的摄影记者苦不堪言，拍摄帆船帆版比赛的郭勇、拍摄赛艇比赛的王岩已经晒成了黑人。

　　奥运会对通讯社记者来说，在捕捉精彩瞬间的同时，用户已经越来越成为我们服务的中心。此次，虽然记者人数增加，但发稿量也增大，并增设了拉美专线和非洲用户。因此，摄影记者经常出现在有拉美选手和非洲选手的比赛场上，记者郭大岳就不断奔波于遥远的克里特岛和帕特雷拍摄足球比赛的照片。

　　为了一张好照片，为了一个好角度，为了满足客户的要求，在前方的每一位记者都在浴血奋战，希望能在美丽的五环下，留下自己坚实的足迹